１２月２８日 キエフ国立フィル 二つの「第９」

２０１７年１２月２８日、１９時より。東京オペラシティ・コンサートＨで。

二つの「第９」とは、

①ドヴォルザーク　交響曲第９番「新世界より」⇒新年向き
②ベートーヴェン　交響曲第９番「合唱」⇒年末向き

１２月に２回、「合唱」を聞いている。もういいかと思っていたが、「新世界より」も演奏すると知り、食指が動いた。２曲で１１０００円（Ｓ席）はお得感がある。

指揮者は、ヴァハン・マルディロシアン
管弦楽は、キエフ国立フィルハーモニー交響楽団

指揮者の名前が全然なじみがないのが躊躇した理由である。客席はほぼ埋まっていた。

「新世界より」は名演だった。失礼かもしれないが、これは意外だった。オケもバランスよく、底力を感じた。ティンパニは荒々しかった。ブリキ板をたたくような音がしたが、これが決まっていた。（「合唱」の時は通常のティンパニの音に戻していた。）

「合唱」は、第１楽章、フレーズを切るような演奏に違和感を覚えた。第２楽章はリズミカルで違和感がない。第３楽章は早めのテンポで飽きさせなかった。独唱者は第３楽章が終わってから入ってきた。

イワンナ・プリシュ（Ｓ）
オリガ・タブリナ（Ａ）
オレクサンドル・チュフピロ（Ｔ）
アンドリー・マスリャコフ（Ｂｒ）

Ｂｒがどういう歌いはじめをするか、大いに注目した。「オー・フロイデ」という声を聴いたとき、「違う！」と感じた。いい意味で。スラブ人の低音は違う。地声が違うのか。

胸を張って、客席を左右に見渡して歌った、ロシアの英雄のポーズというのだろうか。「人民諸君、我に従え」と歌っているように感じたものである。

あとはノリノリになって、感動的な演奏になった。合唱（志おん合唱団）もよかった。

最後の４重唱で、ソプラノとメゾソプラノは視線を合わせながら、ノビノビと美しく歌った。普通は、ここは劇的に歌うところで、耳のタコができるほど聞いてきたが、こういう歌い方もあるのかと、新鮮だった。

年末の思わぬプレゼントとなった演奏会だった。

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ウクライナ歌劇場 プレミアムコンサート

１２月２７日。”オール・オブ・クラシック　プレミアム・コンサート”を聞く。東京文化会館で､１８時半より。

指揮：ミコラ・ジャジューラ
管弦楽：ウクライナ国立歌劇場管弦楽団

３階の正面席で見たが、３階、４階はほとんど観客がいなかった。

オケ＆オペラ＆バレーの組み合わせで、何でもありだが、たまにはこういうのもいい。

第１部がオケ編。

①ルィセンコの「タラス・ブーリバ」序曲
②プロコフィエフの「歌劇ロミオとジュリエット」より”モンタギュー家とキャピレット家」
➂チャイコフスキーの歌劇「エフゲニー・オネーギン」より”ポロネーズ”
④ムソグルスキー（ラヴェル編曲）の組曲「展覧会の絵」より”キエフの大門

演奏はこじんまりとまとまっていた。

第2部がオペラ編。

①ビゼー　歌劇「カルメン」より”ハバネラ”　（Ｍｓ）
②ロッシーニ　歌劇「セヴィリアの理髪師」より”陰口はその風のように”御（Ｂ）
③プッチーニ　歌劇「トスカ」より”妙なる調和”（Ｔ）
④ヴェルディ　歌劇「アイーダ」より”勝ちて帰れ”（Ｓ）
⑤マスカーニ　「カヴァレリア・ルスティカーナ」間奏曲　（オケのみ）
⑥グノー　歌劇「ファウスト」より”金の仔牛の歌”（Ｂ）
⑦オッフェンバック　歌劇「ホフマン物語」より”舟唄”（Ｓ，Ｍｓ）
⑧プッチーニ　歌劇「トスカ」より”歌に生き、恋に生き”（Ｓ）
⑨ヴェルディ　歌劇「リゴレット」より”女心の歌”
⑩ヴェルディ　歌劇「椿姫」より”乾杯の歌”（Ｓ、Ｍｓ、Ｔ，Ｂ）

Ｓ＝オクサナ・クラマレヴァ　Ｍｓ＝アンジェリーナ・シヴァチカ　Ｔ＝ヴァレンティン・ディトゥク　Ｂ＝セルゲイ・マゲラ

第3部はバレエ編。

「カルメン組曲」だけ。

カルメン：エレーナ・フィリピエワ　　　ホセ：デニス・ニェダク　
エスカミーリョ：ヤン・ヴァーニャ　

「カルメン」を下敷きにしたバレエは他にもあるらしいが、今回は音楽はビゼー/シチェドリン（管楽器を全く使っていない。）振付はアルベルト・アロンソのものを使った。

１９６７年にプリセツカヤで初演されたが、官能的すぎると批判されたらしい。”絡み”の場面が多い。これはモダン・バレエだった。古典バレエの名場面集でも集めた方が良かったのではないか。
ちょいと場違いの感じがした。

踊り自体は素晴らしかったが。