１２月９日 東京文化会館「くるみ割り人形」

１２月のバレエというと「くるみ割り人形」ばかり。クリスマスの話だからね。

１２月９日。ロシア国立モスクワ・クラシック・バレエの公演を見る。

９日は、午前１１時半と､午後３時の２回の公演があった。午後３時からの公演を見た。一日に２回も公演するのだから、空席もあるだろうと思ったが、母子連れで大賑わい。バレエ教室に通っている子が見るのだろうか。男は肩身が狭かったデス。

一応、オケの伴奏（シアター・オーケストラ・トウキョウ）がついていたが、臨時編成のオケだろう。コントラバスは２本しかなかった。本当に伴奏程度の無難な演奏。指揮は誰だったかな？　スタッフ表に出ていない。名前は忘れた。

マーシャ：エカテリーナ・ベレジナ
王子：アルチョム・ホロシロワ
ドロッセルマイヤー：ニコライ・チェヴィチェロフ

衣装・美術（Ｅ・ドヴォルキナ）は本場物というのか、ロシアの雰囲気がよく出ていた。（もっとも話の舞台はドイツであるけれども。原作はホフマンである。）

踊りは､そこそこ。目を見張るというほどではないが、喜んでいる母子連れが多かったから、水準は保っていたのだろう。主役のベレジナは可愛いらしさが目立った。

タグ：ロシア国立モスクワ・クラシック・バレエ

１２月８日 北とぴあ 歌劇「オルフェオとエウリディーチェ」

２０１７年１２月８日、王子駅前の北とぴあ・さくらホールで､グルックの歌劇「オルフェオとエウリディーチェ」を見る。バレエがあるので、セミ・ステージ形式ということになる。

指揮：寺神戸亮
管弦楽：レ・ボレアード

オルフェオ：マティアス・ヴィダル
エウリディーチェ：ストゥキン・エルベルス
アムール：鈴木美紀子

ダンス　振付：中原麻里　ラ・ダンス・コントラステ

オルフェオとはオルフェのことで、死んだ妻のエウリディーチェを冥界から連れ戻す途中、妻を見てしまったことで、エウリディーチェは死んでしまう。日本のイザナギ・イザナミの話と同じだ。オペラはハッピーエンドで終わる。

序曲を耳にした途端、アレッ、モーツァルト？と思ってしまった。第３幕の終わりも「フィガロ」を思い起こしたものである。実際は、順序が逆で、モーツァルトがグルックの影響を受けた。

違うところは、オペラが終わっても、延々とバレエが続くことである。演奏は、パリ版によっているのでバレエシーンが多い。

非常に親しみやすいオペラである。バロック時代のオペラに関心が深まった。有名なのはなんといっても「妖精の踊り」で、ピリオド系の演奏だったので違う曲のように聞こえた。他に第３幕のオルフェオが歌う「エウリディーチェを失って」はよく聞く曲である。メゾ・ソプラノのアグネス・パルツァの歌唱で知っていた。

北とぴあのさくらホールは座席数が１３００で、この種のオペラを聴くには最適である。声も通りやすい。オルフェオを歌ったマティアス・ヴィダルはほぼ出ずっぱりだったが、素晴らしい歌唱だった。

高水準の演奏で、日本人奏者の実力を知ることができた。

（日本人が初めてうたったオペラが、このオペラである。１９０３年７月、東京音楽学校奏楽堂で歌われた。ピアノ伴奏だったそうである。主演者の一人が三浦環だった。日本のオペラ事始めの記念碑的作品である。）

タグ：オルフェオとエウリディーチェ　寺神戸亮　北とぴあ

１２月６日 ピエール＝ロラン・エマール リサイタル

２０１７年１２月６日。１９時より。東京オペラシティ・コンサートホールで。

ピアノ：ピエール＝ロラン・エマール
曲目：幼子イエスにそそぐ２０のまなざし（全曲）

前半が１～１０で約５５分、後半が１１～２０で約６５分。２時間の大曲である。

全然ワカラナカッタ。