３月４日 びわ湖ホール「ワルキューレ」 [音楽]
３月４日。１４時～１９時。びわ湖ホールで「ワルキューレ」（ワーグナー）を見る。
前日の３月３日は外国人歌手も歌っていたが、４日は日本人歌手ばかりで、純国産？のワーグナー公演だった。
指揮：沼尻竜典
管弦楽：京都市交響楽団
演出：ミヒャエル・ハンペ
ジークムント：望月哲也
ジークリンデ：田崎尚美
フンディング：山下浩司
ヴォータン：青山貴
ブリュンヒルデ：池田香織
フリッカ：中島郁子
（ワルキューレの娘たちは省略。）
ミヒャエル・ハンペの演出は分かりやすい。高齢になると、わかりにくい演出は嫌われる。演出家としては新規なものをやりたいのは分かるが、オペラの観客は高齢者が多いのだから、あんまり尖った演出は控えるべきだ。演出家と観客の間にすれ違いが起きる。
第２幕の後半と第３幕は荒涼たる風景で、昔の西部劇を思い出したね。
「リング」を１９世紀のＳＦファンタジーと考えれば、スペース・オペラに置き換えられないかと考えたことがある。
「ワルキューレ」はとてつもないオペラだと思うが、登場人物の少なさといい、内容といい、実質的には濃密な室内劇である。オペラを見ている最中は、そういうことは感じないが。
演奏は素晴らしかった。日本人歌手の水準を信頼している。欧米の巨体歌手の声量に比べれば落ちるかもしれないが、そういう歌手は世界を探しても何十人といるわけではない。
第１幕は、なじめない始まりだったが、これは私のせい。ドラマに溶け込むのに時間がかかる。第１幕のジークムントとジークリンデの二重唱から完全に舞台に魅せられるようになった。望月哲也と田崎尚美の歌唱も抜群だった。沼尻竜典の指揮も流れを重視したものだ。京都市響がきちんとフォローできたかどうかは疑問が残る。
第２幕は、アタマが痛くなっておしまい。筋を理解するのに骨が折れる。ヴォータンの長講釈に付いていくのはツラい。
第３幕は、最後の「ヴォータンの別れと魔の炎の音楽」は感動的だった。４分の３ぐらい、涙腺が開いた。ヴォータン（青山貴）ブリュンヒルデ（池田香織）ともに良かった。
長い拍手をしたかったが、１９時終了で、帰りの電車が京都発２０時５２分だったから、早々に切り上げる。臨時バスで大津駅に出て、京都駅に着いたのが１９時半。横浜の自宅には真夜中に着いた。
前日の３月３日は外国人歌手も歌っていたが、４日は日本人歌手ばかりで、純国産？のワーグナー公演だった。
指揮：沼尻竜典
管弦楽：京都市交響楽団
演出：ミヒャエル・ハンペ
ジークムント：望月哲也
ジークリンデ：田崎尚美
フンディング：山下浩司
ヴォータン：青山貴
ブリュンヒルデ：池田香織
フリッカ：中島郁子
（ワルキューレの娘たちは省略。）
ミヒャエル・ハンペの演出は分かりやすい。高齢になると、わかりにくい演出は嫌われる。演出家としては新規なものをやりたいのは分かるが、オペラの観客は高齢者が多いのだから、あんまり尖った演出は控えるべきだ。演出家と観客の間にすれ違いが起きる。
第２幕の後半と第３幕は荒涼たる風景で、昔の西部劇を思い出したね。
「リング」を１９世紀のＳＦファンタジーと考えれば、スペース・オペラに置き換えられないかと考えたことがある。
「ワルキューレ」はとてつもないオペラだと思うが、登場人物の少なさといい、内容といい、実質的には濃密な室内劇である。オペラを見ている最中は、そういうことは感じないが。
演奏は素晴らしかった。日本人歌手の水準を信頼している。欧米の巨体歌手の声量に比べれば落ちるかもしれないが、そういう歌手は世界を探しても何十人といるわけではない。
第１幕は、なじめない始まりだったが、これは私のせい。ドラマに溶け込むのに時間がかかる。第１幕のジークムントとジークリンデの二重唱から完全に舞台に魅せられるようになった。望月哲也と田崎尚美の歌唱も抜群だった。沼尻竜典の指揮も流れを重視したものだ。京都市響がきちんとフォローできたかどうかは疑問が残る。
第２幕は、アタマが痛くなっておしまい。筋を理解するのに骨が折れる。ヴォータンの長講釈に付いていくのはツラい。
第３幕は、最後の「ヴォータンの別れと魔の炎の音楽」は感動的だった。４分の３ぐらい、涙腺が開いた。ヴォータン（青山貴）ブリュンヒルデ（池田香織）ともに良かった。
長い拍手をしたかったが、１９時終了で、帰りの電車が京都発２０時５２分だったから、早々に切り上げる。臨時バスで大津駅に出て、京都駅に着いたのが１９時半。横浜の自宅には真夜中に着いた。
タグ：ワルキューレ 沼尻竜典
