2016.09.18 二期会「トリスタンとイゾルデ」

２０１６年９月１８日。１４時～１９時。東京文化会館。二期会の「トリスタンとイゾルデ」（ワーグナー）を聞く。

指揮：ヘスス・ロペス＝コボス。管弦楽：読売日本交響楽団。演出：ヴィリー・デッカー（ライプツィヒ歌劇場との提携公演で、その演出を日本に持ってきた。）

主な出演歌手　（トリスタン）ブライアン・レジスター　（イゾルデ）横山恵子　（マルケ王）清水那湯太　（クルヴェナール）大沼徹　（ブランゲーネ）加納悦子　（メロート）今尾滋

とにもかくにもワーグナーです。自慢じゃないけど、一回もワーグナーのオペラ（楽劇）をまともに聞いたことがない。ＣＤは管弦楽曲だけでおしまい。予習を兼ねて「トリスタンとイゾルデ」のＣＤを聞き始めたが、ウルサイだけで２０分程度でやめてしまった。

最後まできちんと聞けるのかと心配だったが、居眠りすることもなく、全３幕を聞きとおした。

ワーグナーというと、重たい、長い、シンドイ。こういう先入観がある。今回の公演では予想したような躓きはなかったが、別の個所で引っかかってしまった。これだから実際に聞いてみないとわからない。

「トリスタンとイゾルデ」については中学生時代の思い出があり、ワーグナーのオペラ（楽劇）の中で最も聞きたいものだった。

中学生の時に、ハリウッド映画の「わが愛に終わりなし」が上映された。メトロポリタン歌劇場のプリマドンナだったマージョリー・ローレンスの伝記映画で、クライマックスにこの楽劇の「イゾルデ愛の死」が使われた。当時は血がたぎっていたから、うなされる様な感動を覚えた。

「わが愛に終わりなし」を見たのは渋谷の東急文化会館にあった東急名画座である。感動が大きかったので３回か４回見に行った。学校から帰ると、食事を済ませ、新丸子（当時は東横線の新丸子に住んでいた。）から渋谷へ行き、最終回の上映を見た。夜毎に映画館通いをしたわけだが、母は映画を見ることには寛容で、何も言わなかった。

その後、ＬＰレコードを買えるようになってからワーグナーの管弦楽曲集を買った。トスカニーニ＝ＮＢＣ響の演奏だった。いつごろまで聞いたのかは覚えていない。就職して仕事に追われるようになると、自然とクラシックから遠のいた。

以上の思い出があるから「トリスタンとイゾルデ」を聞こうと思い立ったのだ。昔の思い出の復活である。

ヘスス・ロペス＝コボスはラテン系の指揮者だから、重厚さとは無縁でメリハリが効いていた。これが最後まで聞けた理由かもしれない。終幕の盛り上げ方は優れていた。

歌手はボリューム感がないかもしれないと危惧していたが、杞憂だった。トリスタンを歌ったのは世界的なワーグナー・テノールのブライアン・レジスターだが、日本人歌手の声量も劣るところがなく、これには感心した。ともかく歌手は声量がなくてはどうにもならない。

第１幕が始まって３０分ほどは面白いところがない。そもそもストーリーが理解しにくい。この楽劇は劇の途中から始まっている。３０分ぐらいたつと、ステージの展開に乗れるようになった。第１幕はトリスタンの出番が少ない。第３幕は逆にイゾルデの出番が少ない。

第２幕は延々と「愛の二重唱」が続く。この楽劇のヘソは第２幕なのだろう。通常の演出ではトリスタンが重傷を負って第２幕が終了するらしいが、今回のヴィリー・デッカー演出ではイゾルデも自死を試みて幕が下りる。

第３幕には躓いた。重傷を負ったトリスタンの独唱が続くが、内容が理解しにくい。ワーグナー哲学とでもいうのか。昼の世界と夜の世界を対比している（ようだ）が、途中で理解するのを諦めた。最後は主要登場人物がバタバタと死に、シェイクスピアの悲劇を思い起こした。

三枝成彰のいうことには、オペラの傑作と凡作の分かれ目は、いかに登場人物が美しく悲しく死ぬか、という点にあるのだそうである。その視点からいっても、この楽劇は申し分がない。

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